Music

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A new exhibition at Fondation Cartier in Paris is dedicated to the work and ideas of legendary composer Bernie Krause

BY Robert Barry |

On the singer’s glam debut album 

BY Hettie Judah |

Black Lives Matter, the Chilcot report, music and violence: what to read this weekend

BY Paul Clinton |

Para Site and Connecting Space, Hong Kong

BY Cristina Sanchez-Kozyreva |

The first event of ‘the Experimental Series’, part of Hong Kong's Jockey Club Music Series

BY Cristina Sanchez-Kozyreva |

‘What I appreciate most about the early Residents is how those big eyeballs were always inspecting both the inside and the outside of their bubble’

Artist Grayson Revoir’s playlist of the best electronic music from the Rhineland

BY Grayson Revoir |

London-based producer SBTRKT’s new online project

BY Jörg Heiser |

The experimental filmmaker and musician has died, aged 76

BY Geeta Dayal |

Larry Levan and the enduring power of disco

BY Evan Moffitt |

From a history of sabotage to the yogi rock of Bhagavan Das: the best things we've read this week

BY Dan Fox |

David Bowie as art school

BY Dan Fox |

What do you call musicians who write about themselves? Common, apparently

BY Andrew Hultkrans |

Q. What should change? A. Religious obsessions.

Diane Williams's latest collection, a new album from Matmos, and Jean-Luc Godard Season at the BFI

BY Charlie Fox |

As magic is the power to influence events, Bowie's power found a personal truth in millions of people, and moved them, even changed their lives 

BY Michael Bracewell |

Zwanzig auf einem Spiegel zu Johann Strauss‘ An der schönen blauen Donau tanzende Vibratoren im Tutu, deren kontinuierliches Vibrato durch Kontaktmikrofone verstärkt wird – dieses „Ballett“ von Christina Kubisch feierte zum Abschluss ihrer Ausstellung Vibrations bei Rumpsti Pumsti, einem von Daniel Löwenbrück betriebenen Plattenladen und Ausstellungsraum in Berlin, seine längst überfällige Premiere. Denn auch wenn die Partitur zu Corps de ballett – so heißt das Stück – bereits aus dem Jahr 1979 stammt und ursprünglich für eine Performance im Palazzo Grassi in Venedig konzipiert worden war, wurde sie doch nie aufgeführt. Sie ist Teil der titelgebenden Serie der Vibrations bzw. Dirty Electronics (Impossible Projects), die Kubisch 1975 begann, und von der auch in der Ausstellung zum Teil nie zuvor gezeigte Arbeiten und Zeichnungen zu sehen waren: darunter die Arbeit Klangkörper (1977), eine vierteilige Soundskulptur, bei der jeweils eine in einer Holzkiste liegende Querflöte von einem Vibrator umkreist wird, samt hiermit zusammenhängender Skizzen sowie Videostills, Partitur und Kompositionsskizzen unterschiedlicher Fassungen von Vibrations (1976/77), bei der die Mitglieder eines Streichquartetts dabei zu sehen sind, wie sie statt Bögen Vibratoren einsetzen.

BY Fiona McGovern |

A fresh look at the music and art of the black radical tradition

BY Ian Bourland |

‘That one artist has applied such a diversity of materials (paper, cloth, plants, violin, electronics) to such a breadth of pursuits (music, dance, publishing, performance art) is remarkable.’

BY Matthew Erickson |

The long-running installation for sound and light dates back to a particular period in downtown New York

BY Andy Battaglia |